但他不说。
“你放心,不需要你卖腐。”
镜头对面的导演见他低头,立刻打蛇随棍上,他状似轻描淡写地摆摆手,语气温和说道:“我们可是正经剧组,你按照你的角度和人设正常写,就当是写正常的少年文学,jump的那种友情向。”
导演果然是个正经人啊!被投喂甜枣和棍子的夏东篱表示十分感动,然而他一脸严肃地提出了一个非常重要的问题:“导演,可我不会写小说呀。”
导演满脸的问号都要穿过屏幕飞过来了。
很多人都会对编剧和小说家之间有一个误解,认为两个角色是可以无痕切换的。
但事实上,这样的理解并不准确,一个好编剧未必会是好的小说家,反之亦然。
剧本和小说之间最大的区别就是服务对象的差异:小说服务的是读者,作者必须要将这个故事说明白;而编剧服务的是剧组,导演要知道怎么拍,美术要知道怎么布景,服装要知道这出戏的时候自己需要提供什么情况的衣服,而演员需要知道自己在这个镜头下要说什么表现怎样的情绪。
小说注重情节和人物刻画,玩的是文字功夫,主要以【人】进行剧情推动,会辅有心理描写和微动作描写。而这些在剧本里几乎不太会出现。
因为编剧注重的是画面感,文字只是表现这种画面感的工具。
小说家写的剧本,很容易会显得拖沓啰嗦,而编剧写的小说,一眼看过去,则可能过于松散空白。
不是不能写,只是夏东篱担心自己会写不好。
然而导演对他表现出了100%的信任:“放心吧小夏,我已经和网站谈好了,少年时代会放到轻小说里面。”
“啥?你问轻小说是什么?这个是日本那边流传过来的文体,就是区别于正剧,不需要冗长的心理描写和过于复杂的剧情,是一种尽量直白的讲故事的叙述方式。就是特别有看漫画的感觉的小说,你可以先看看别的作品学习一下。”
一边说,他一边念出了几篇小说的名字示意夏东篱可以参考。夏东篱皱着眉表示自己记下了,然后他沉吟了下,问道:“导演,少年时代我可以从配角的角度来写吗?”
《未命》中有一个角色是夏东篱的遗憾。
此人出场在主角的少年时代,是个亦师亦友的白月光角色。之所以是白月光,自然是因为他出场剧情是两位少年心中的美好时刻,然而他领便当了。
在普通的观众看起来着就是一个推动剧情的npc,但在做设定的时候这个人才是一连串剧情锁链的中心扣,也是主角性格形成的重要因素。
在剧本早期他是以正面角色登场的,然而他在死之前挖了许多坑,后期这些坑成为了很多事情的幕后推手。但很可惜,为了控制篇幅,这个角色的设定在后期被大量删减,心
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