首先,这章法确实是书法高手所为。程晓辉一边看,一边说道。
章法一般在书法上称之为疏密关系,古人对章法的论述是疏可走马,密不透风。一味的疏和一味的密都可以形成风格,但是如果在一幅作品中有疏有密,安排得当,那就是高手所为。
沈世杰翻了下白眼:别装得自己像一个专家一样,行不行?”
你懂什么?要不,你来说说这幅字的墨法?知道什么是墨法吗?程晓辉都视沈世杰一眼。
他是不怎么瞧得起沈世杰的,认为这家伙完全就是抱大腿的角色。
不要觉得就你一个人懂,墨法谁不知道?”
说着,沈世杰就把墨法说了出来。
古人说墨分五彩”。墨有浓淡枯湿焦之分,一副好的作品不但有好的字,而且要有丰富的、准确的墨韵表现。
同时墨要随着书写内容、书写情感的变化而变化,要学会控制墨韵的变化,使之
达到意识之中,意料之外的艺术效果,这需要长期的实践和体验。漆黑一片或者天花乱坠的墨法都不是好墨法。
比如刚才那位丑书大师,就不讲究什么墨法,乱来的。
鉴定一幅书法作品,其中一项,就是看它符不符合书法家本人的墨法。
这属于基础知识,沈世杰不至于这都不懂,那太说不过去了。
别说墨法,字法、行笔节奏这些,我都懂。要说最难看懂的,就是作品的气韵。”沈世杰反惹道。
所谓气韵,其实就是我们通常所说的神”。
临摹一幅字的形并不难,但将神”也模仿出来,那就太难了。
气韵是形而上的东西,因此是审美的高位准则。
古人说书之妙道,神采为上,笔墨次之”,说的就是这个道理。
现实中,很多人的书法用工勤奋,提高不快,甚至一辈子在原地打转,气韵提不起来,最主要问题是个人修炼不够,理论学习不够,字外功做的不够。
我以前在博物馆看过米芾的一幅作品,气韵感觉差不多。程晓辉这回没有跟沈世杰争辩什么。
因为鉴定一幅书法的气韵,确实不容易,他自己也没有把握。
至于铃章,我查一下,米芾的铃章是怎么样的。说着,程晓辉就要拿出手机来查。
沈世杰快人一步:是这种,对照一下吧!
程晓辉:
叶君:…
叶君算是服了这两人,但对萌新来说,也无可厚非。
沈世杰和程晓辉对照,发现是一模一样的,暗暗吃惊,心里想着:这如果是真品,得值多少钱。
程晓辉划了划手机,忽然皱眉:咦!这上面不是说米芾的《舞鹤赋》被找到了吗?”
如此一来,眼前这幅
《舞鹤赋》是北宋书画家米芾写给皇帝赵佶的。是米芾在56岁时艺术巅峰之作,是失传于世的珍品;原藏宋皇室,后又藏于元皇宫,元文宗任命著名书画家柯九思为奎章
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